《鬼灭之刃》世界：
炭治郎：她居然能跟纸上画的任何东西互动，穿画出来的裙子，开素描车，连上色的饮料都能喝，这简直是把二维平面玩成了专属乐园。
富冈义勇：更离谱的是那些没生命的物件，只有她碰的时候才会动起来，一离开就立马恢复原样，这跟被她单独开了权限似的。
祢豆子：还能在同一张平面的不同图像里随便穿梭，碰到没物件的图案就直接当成无限空间，这能力放在二维世界里，妥妥的创世级待遇。
蝴蝶忍：不过她也不是没限制，只能待在纸和画布上，照片纸板都不行，换个艺术风格还得跟着变样子，倒也算有得有失。
炭治郎：最牛的还是漫画形态，直接能靠对话框出声，想法和声音都能被听见，这波直接突破了维度的交流壁垒。
富冈义勇：而且在分镜之间移动的时候，透视和尺寸还能精准跟着变，完全不会有违和感，这适应能力也太逆天。
祢豆子：想想看，给她画个城堡花园，她就能在里面住下来，画个交通工具，就能满世界跑，这日子比很多三维生物都潇洒。
蝴蝶忍：关键是她只在自己的小世界里折腾，不搞破坏还挺友善，这种自带快乐属性的异常，搁谁都忍不住想多了解几句。
炭治郎：要是给她画个星空，她是不是能直接在里面遨游，这脑洞想想就觉得震撼。
富冈义勇：说不定还能根据不同的画调整自己的画风，油画风的优雅，水彩风的清新，这可塑性也没谁了。
祢豆子：可惜不能到三维世界来，不然光是看她跟现实物件互动的样子，就能乐一整天。
蝴蝶忍：能在自己的维度里活得这么自在，其实也挺好的，毕竟不是谁都能把局限活成专属优势的。
《可塑性记忆》世界：
水柿司：她能和纸上画的任何东西互动，穿画出来的裙子，开素描的车子，就连上色的饮料都能喝下去，这简直是把二维平面变成了自己的专属天地。
艾拉：那些没有生命的物件，只有在她触碰的时候才会活动起来，一旦离开她的身边就立刻恢复原样，这种只对她生效的特殊规则，温柔得让人有些羡慕。
绢岛满：还能在同一张平面的不同图像里自由穿梭，碰到没有物件的图案就把那里当成无限空间，这份能力在二维的世界里，已经算得上是独一份的自在。
水柿司：她只能待在纸和画布上，没办法转移到照片或者纸板上，换个艺术风格还得跟着调整自己的样子，这样的限制虽然可惜，却也让她的存在更显特别。
艾拉：最让人惊讶的是漫画形态的时候，她的声音和想法会变成对话框浮在头顶，这样就能被人听见了，这是跨越了维度的交流方式。
绢岛满：在漫画分镜之间移动的时候，透视和自身尺寸还能精准变化，完全不会有违和感，这份适应能力，可比很多整天喊着麻烦的人厉害多了。
水柿司：如果给她画一片花海，她是不是就能在里面悠闲散步，如果画一辆列车，或许就能在画中的世界里远行。
艾拉：她会根据不同的画作改变自己的风格，油画的厚重，水彩的轻盈，每一种样子，都是独属于她的珍贵形态。
绢岛满：虽然没办法来到三维的世界，但她能在自己的小天地里活得这么自在，已经是一件很值得开心的事情了。
《Fate》世界：
卫宫士郎：她能给纸上的物件临时赋予活动的意义，穿画衣、开素描绘具，倒像是不耗魔力的永久投影，只是这份“存在”只对她生效，还挺奇妙。
阿尔托莉雅：仅在触碰时激活物体，脱离后便回归原状，这是她在局限中建立的秩序。不逾矩、不破坏，这份坚守与骑士道的准则有着异曲同工之妙。
远坂凛：能在同平面图像间穿梭，甚至把无物图案变成无限空间，这空间干涉能力够破格，可惜载体被限制在纸与画布，不然早能当成顶级魔术素材研究。
间桐樱：切换艺术风格就跟着适配形态，漫画里还能靠对话框发声，没有强行打破次元，而是温柔找到交流的方式，这样的存在让人很难产生戒备。
卫宫士郎：她不像在利用画中物，更像是和那些临时“活”过来的物件共处，这种不索取、只相伴的状态，比单纯的能力操控更让人觉得温暖。
阿尔托莉雅：即便被束缚在方寸之间，也未放弃对自由的探寻，在有限的天地里活出自己的节奏，这份韧性不输任何为理想而战的勇士。
远坂凛：要是能让她在魔术绘卷里活动，说不定能借助她的能力激活古老咒文？不过她本身温和无争，倒没必要强行利用这份特殊。
间桐樱：她能适应不同的艺术风格，就像在不同的世界里都能找到归宿，明明孤独却不孤寂，这份自洽的温柔，或许是她最愉快的地方。
【性质测试：对几幅摩里茨·科奈里斯·埃舍尔的作品的介绍：
研究员：Cassandra，这被叫做“升序和降序”。你觉得它怎么样？
(此时，SCP-085在楼梯走动了几次)
SCP-085：我猜这挺不错。是条优秀的的锻炼步道。
研究员：你没发现这楼梯的任何违和之处吗？
SCP-085：没有，我只知道它持续不断地重复着上行/下行。为什么不把更多的楼梯做成这样呢？这实在美妙极了。
在这段会话后，SCP-085要求在她身边增设一些“不可能存在的”物品。该请求正在等待O5审核。】
《DC》世界：
克拉克·肯特：她在埃舍尔的《升序和降序》里走了好几圈，居然没发现楼梯的违和之处，还觉得这是条优秀的锻炼步道，这份对二维悖论的适应力，简直超出了想象。
布鲁斯·韦恩：对三维生物来说一眼就能看穿的逻辑谬误，在她的认知里却是合理的存在，甚至还主动要求增设这类不可能的物品，这已经不是简单的适应，而是思维层面的完全契合。
戴安娜·普林斯：她的世界没有三维的物理法则束缚，楼梯的无限循环在她眼中本就是常态，这份不受规则限制的视角，倒像是一种纯粹的维度自由。
巴里·艾伦：换做是我，在那楼梯上跑几圈估计就得晕头转向，她却能悠然自得地评价，甚至还想把这种悖论当成日常，这心态也太绝了。
哈尔·乔丹：连宇宙法则都能扭曲的绿灯能量，在这种二维悖论面前都得靠边站，毕竟她本身就是活在规则之外的存在，这波属实是降维碾压。
克拉克·肯特：她完全没意识到那楼梯的不合理，反而觉得美妙，或许在二维的视角里，这种无限循环才是最正常的构造。
布鲁斯·韦恩：主动申请增设不可能的物品，说明她不仅接受了这种悖论，还乐在其中，要是真的批准，她的二维空间怕是会变成充满悖逆构造的乐园。
戴安娜·普林斯：没有对未知的恐惧，只有对新奇事物的好奇，这份纯粹的探索欲，比很多神明都要通透。