他知道急之不得，虽然他知道自个满肚子的墨水，但别人却不知道，因此在此之前，他得把自己的才能一点点的解释给别人听，要从小成本拍起，一点点展示出来。
在国内的大导，无疑不都是这样走过来，张一谋早期文艺作品《活着》《秋菊打官司》，这些电影无不是小成本拍摄，文艺味浓，以小成本表现出自己的文艺眼光，成名后再耗巨资拍《英雄》。
姜闻亦是如此，早期小成本文艺片《阳光灿烂的日子》，得到世人的认可后，再耗巨资拍摄《鬼子来了》
……
如此一想，沈星辰一方走出来就要拍耗几个亿资金拍大片，却不免有一种空中楼阁的感觉。
沈星辰是相信他自己，但别人不信他，那等于白搭，累了他自己的同时亦累了别人。
沈星辰突然觉得自己翻拍《假如爱有天意》是一个错误，这部电影算来不是文艺片，太偏向于情情爱爱方面，忽略了国内的精华文化，上乡下乡那会儿的事。
或许正是因为翻拍《假如爱有天意》这部电影，很多电影公司都误会沈星辰，他终只是一个大一学生，虽有才却没有那些大导的岁月沧桑，御架不住高深的文化精髓。
并且他翻拍《假如爱有天意》把水灵昆小妞捧红，但他自己却没有能力留人，使得他有一种人财两空的感觉。
深受上次的教训，沈星辰决定拍一部像《一个都不能少》这样纯粹的文艺片，虽说这部戏有很大的缺陷，戏里演小代课老师的魏敏之，为了高老师的一句话赫然踏入城内寻找走散的学生，而她这个行动的同时别人会想到她这样丢下所有的学生而只是为了去找一个走散的学生是否就是对的。
这个问题一直成为评析专家讨论的问题，但这个问题一方被提出来，随却又被忽略，因为在魏敏之去寻找失散的学生，那段戏成功的感动了很多人，拍文艺片不就是要感动人，或是引出一个社会上的问题引人深思吗？所以说《一个都不能少》虽有缺陷，却成功了。
沈星辰编写《中央车站》，中央车站是一部以巴西里热河为题材，法国沃尔特导演的文艺片，电影讲诉的是一个大龄剩女朵拉与一个失去母亲的小男孩约书亚的故事，故事的情节便是由约书亚刚失去母亲那会儿，朵拉陪同他去寻父，在路上的那些事儿。
《中央车站》有些似类于国内的文艺片《落叶归根》，想来国内拍《落叶归根》亦是有受这部电影影响，或是得到某种启示。
不过两部电影虽同样是公路系列的电影，但其所表达的问题却大是不同。
《落叶归根》主要讲的是赵本山扛一死人在归乡之路上，路人的各种表现，发应社会现象。
《中央车站》却注重心理描写，讲诉着两个不信任人的人的心灵成长历程，最后分开的那会儿，他们学会信任，学会了思念。
把《中央车站》剧本编写完的那一刻，沈星辰整个心灵得到洗理般，曾经那些使得自己彻夜无眠的事儿，瞬间得到宽容，淡了下去。
待到沈星辰又把整体剧本改编成分镜头剧本后，他便整理整理心绪，出门而去。
朱宝艺住在苏宝路边儿那片胡同，一个留有空房的四合院内，房间不是很大，也不好豪华，但被她很整理的很干净很温馨。
沈星辰本是有意把朱宝艺介绍到横店发展，但在他想到要翻拍〈中央车站〉这部戏后，就绝了此念。无疑此时的朱宝艺正好胜任〈中央车站〉的女主朵拉的形象。