那一碗碗温热的米粥，不仅暖了京城底层百姓的肠胃，更像一粒粒种子，在无数人心间悄然种下了一点微光。
这点微光，很快便借由一位丹青圣手的笔，汇聚成了一幅足以照亮时代的画卷。
李墨之，当朝画道魁首，平生最厌应酬权贵，却在萤记食坊外默默坐了三日。
他未曾言语，只是看，看那些面带愁苦而来、满怀温饱而去的百姓，看苏晚萤那双忙碌却始终清澈的眼。
三日后，他闭门谢客，泼墨挥毫，一幅《烟火通心众生相》横空出世。
此画一反李墨之过往空灵写意的风格，构图平实得近乎笨拙。
没有奇山秀水，没有云中仙阁，只有一方食坊，一张长桌，一群最普通不过的凡人。
然而，画卷展开的瞬间，一股磅礴的生命力却扑面而来。
围桌而食的流民，脸上不再是麻木，而是被热粥烫出的满足红晕；锦衣华服的官员家眷，正低头认真听着什么，神情专注；一个双目蒙着白布的盲童，小手笨拙地揉着面团，嘴角却咧着大大的笑；角落里，一位满脸褶子的老妪端着空碗，眼中含笑，那笑意仿佛能穿透纸背，直抵人心。
这幅画，如同一滴墨落入清水，无声无息却又势不可挡地在京城文人圈中晕染开来。
恰逢致仕在家的老尚书周文渊举办雅集，偶然得见此画，当场失态，手持画卷，老泪纵横，连声赞叹：“有《清明上河图》之遗风！不，此画更胜一筹！上河图绘的是盛世繁华，此图画的，却是人间大道！”
周老尚书当即以千金购下此画，并亲笔题跋于画卷留白处：“民之所乐，在饱暖之间；政之所要，在视民如亲。”
此言一出，满座皆惊。
《烟火通心众生相》的价值，瞬间从艺术臻品，拔高到了治世名篇的层次。
一时间，京中士大夫竞相传阅摹本，甚至有清正的官员将其悬于自家厅堂，朝夕观之，以示清廉自勉。
安亲王府，书房。
夏启渊负手立于画前，已经看了足足半日。
与周老尚书的激动不同，他的眼中没有半分波澜，只有一丝了然于胸的微扬嘴角。
他比任何人都清楚，这幅画的真正力量，不在于李墨之的笔触有多精妙，也不在于周文渊的题跋有多深刻，而在于它用一种最温和、最不容置疑的方式，宣告了一种新秩序的诞生。
画中人，不再是史书上冰冷的数字，不再是奏折里等待赈济的灾民，他们是有血有肉、有悲有喜的主体，他们的温饱与尊严，第一次如此清晰、如此震撼地呈现在了当朝权贵的眼前。
他们，值得被“看见”。
“来人。”夏启渊声音低沉。
一名亲卫悄然入内。
“将此画摹拓十份，用最好的工匠，务必分毫不差。”他目光依旧停留在画上，“八份加急送往边关八大总兵，两份送往江南与西北的刺史手中。”他顿了顿，拿起笔，在信笺上写下寥寥数字：“观此图者，可知民心向背。”
最后一份摹本，则被他小心翼翼地卷起，不着痕迹地夹入了一本即将呈给皇帝的《农桑策》修订版中。
位置，恰好在论述“民生教化”一节的空白处。
风波，来得比预想中更快。
数日后的早朝，气氛肃穆。
一位年轻的御史突然出列，声色俱厉地弹劾：“臣，弹劾城南‘萤记食坊’！此坊以小恩小惠收买人心，更有女子公然抛头露面，聚众讲说，蛊惑士民，淆乱尊卑，长此以往，国之体统何在？纲常伦理何存？恳请陛下下旨，即刻查封，以正视听！”
朝堂上一片寂静，不少人暗自点头。
苏晚萤的名头近来确实太盛，惹了红眼病的不在少数。