她心头一凛。
所谓“逆听”，是指强行解析反向律动之音，如同用正耳听倒奏之曲，极易导致神识错乱。历代清弦部典籍皆有警示：音之道，顺则养生，逆则蚀魂。若落枫岭中之声确为逆律所成，贸然深入者，轻则失神，重则永陷音渊，沦为无意识的回响傀儡。
她指尖微凉。
去，可能面对的是吞噬心智的深渊；不去，则辜负琴鸣所示、族命所托、心中所誓。太古琴自择其主，从未无缘示警。每一次震动，都是提醒；每一缕热流，都是呼唤。它要她前行，但她必须清醒地知道，前方等待她的，未必是答案，而可能是另一个谜题的开端。
她缓缓收起古籍，动作沉稳，却带着一种近乎仪式般的慎重。随后将琴匣抱于膝上，双掌覆于其面，十指舒展，如承雨露，如抚初春溪水。她开始运转《清弦引》最基础的第一诀，不为调息，只为校准。
音律即节奏，节奏即心境。
宫音平稳，对应中气；角音柔和，疏导肝郁；徵音激越，振奋心神。她逐一轻拨心弦，借无形之音梳理思绪，剔除杂念，使判断归于纯粹。这不是冲动，也不是退缩，而是一场关于信念与理智的权衡。
她知道，自己已经没有退路。
族中长老临终托付太古琴时曾说：“琴不负人，人莫负琴。”
孟先生解读竹简时也曾叹道：“上古音道，不在争胜，而在传情。”
而她一路走来，以琴疗伤、以音驱邪、以律察世，早已明白——琴不是武器，是桥梁；不是征服之器，是沟通之媒。
若真有一股失衡的力量在荒谷中挣扎呼救，那她便该去听懂它，而非回避它。哪怕代价是神识受损，也在所不惜。
但她也不能盲目赴险。
她仍记得密林中那三只红瞳野兔，眼中毫无生机，лишь机械重复同一段残音。那是被操控的躯壳，是音律失控后的牺牲品。若她贸然进入音源核心，能否保证不被同化？能否确保在听清真相的同时，守住本心？
她需要准备。
需要时间梳理已有线索，需要理清进入之后如何应对突发音变，更需要找到一种方式，在不逆听的前提下，解析那股扭曲律动的真实含义。
她靠回墙角，肩背贴着冰冷石壁，双目微阖。外表看似静坐养神，实则神识如网，将所有信息重新编排：古籍图样、铜铃残符、茶馆流言、伤者症状、琴匣感应……每一条线索都被她拆解为独立音节，再逐一组合，尝试还原出完整的旋律轮廓。
渐渐地，一段模糊的节奏在她心中成型。
起于宫，转于商，陷于角，终于徵而不得归。像是一个人奋力呼喊，却被层层回声裹挟，最终连自己的声音都辨不清。这不是恶意，是困顿；不是诅咒，是求援。
她睁开眼。
目光再次投向西巷尽头。
那扇半掩的木门依旧静立，布招在风中断续飘摇。一只麻雀掠过屋檐，翅尖扫落些许尘灰，坠入泥水洼中，溅起一圈微不可察的涟漪。
她不动。
但右手已悄然搭上琴匣边缘，指尖轻轻压住第七根弦。
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