脚步落下时，右手中指忽然轻轻一跳。
她没有停步，山道在脚下延伸，碎石被足底碾压，向两侧滑落。裸露的岩层泛着青灰冷色，像是雨水洗去血肉后露出的骨节，横陈于土路边缘。左手仍覆在琴匣上，掌心能感受到第七弦细微而持续的震颤，如同脉搏藏在木纹深处，一下一下推着她向前。
山路开始上倾，坡度渐陡。原本尚算平整的土径已被嶙峋石阶取代，每一步都需借力踩实。她放缓呼吸，三息一进，落地时重心前压，脚掌贴着石面缓缓推进，以防滑退。这节奏源自《清弦引》中“定气行步”的要诀——不求快，但求稳。风从高处刮下，带着岩壁间凝结的湿意，掠过耳际时竟有微弱回音，仿佛整座山正在低语。
右脚踏下的瞬间，一块松动的页岩突然翻转。她左臂顺势一撑，指尖擦过粗糙石面，借反作用力将身体拉正。未等气息紊乱，她已闭气半瞬，内息自丹田提至肩井，再沿手少阳经贯入掌心，稳住身形。站定后并未急于前行，而是静立三息，待心跳重新与步伐同频，才继续拾级而上。
越往上，植被越显粗犷。低矮灌木已被甩在身后，取而代之的是虬枝盘曲的老松，树皮皲裂如古钟表面，根系攀附岩缝，像无数枯手死死抠住大地。枝叶交错成顶，遮去大半天光。日影斑驳洒落，不成形状，只余几点晃动的银斑，在石阶上跳跃不定。她不再仰头辨方向，只凭左手感知琴匣温度——每当偏离轴线，那温热便略减一分；一旦校准，第七弦即轻震回应。
风穿过林隙的声音变了。
不再是单纯的呼啸，而是夹杂着某种低频呜响，似远似近，若有若无。它不属自然风声，倒像一段残破旋律，在松针之间来回折射。她眉心微蹙，察觉这音波正与琴匣第三弦产生轻微共振，扰动原本清晰的牵引信号。若是寻常旅人，或许只会觉得耳鸣不适；但她听得出，这是外力对音律场的侵蚀——如同浊流冲入清溪，虽未决堤，却已浑其源。
她停下脚步，背靠一棵斜生的老松，双目闭合。
灵气自涌泉穴升起，沿督脉上行至风府，再分两股注入耳窍。这是《清弦引》第二式“听微”的关键所在：非以耳听，而以神摄。纷杂声波在意识中层层剥开——风声为表，叶响居中，那低频呜响则潜于最底层，如暗河奔涌。她不动心念，仅以呼吸为尺，丈量每一股声流的频率起伏。渐渐地，属于落枫岭方向的牵引音重新浮现，纯净、绵长，带着太古琴同源的震频，穿透干扰直抵心神。
睁眼时，目光已不再游移。
她抬步前行，路线微调五寸偏东。风中的杂音仍在，但她已学会绕行其波动节点，如同指尖掠过琴弦间隙，避开了最容易引发共鸣的段落。肩背上的琴匣热度回升，第七弦再度轻颤，节奏稳定，无警兆。
翻过一道缓坡后，地面骤然开阔。
岩石成片裸露，草木稀疏，唯有几株铁杉孤立其间，枝干笔直指向天空。前方群山叠嶂，云雾缠绕半腰，山势走势各异。她驻足于一块突出岩体旁，取出水囊拧开塞子，饮水润喉。动作缓慢，实则借此时机让心神彻底沉淀。
视线扫过远峰。
哪一座才是落枫岭？昨夜茶馆老者所言“林木尽秃、山脊如断刃”是否属实？她无法单凭目力确认。于是放下水囊，双手交叠覆于琴面，闭目凝神，以内息轻触琴心。
刹那间，热流自背上传来。
第七弦猛然一震，幅度清晰可感，指向云雾深处一座孤峰——其形陡峭，林冠断裂处露出大片岩体，恰似利刃劈开山体，留下参差裂痕。更远处的山脉皆有绿意覆盖，唯此一峰，荒寂如骨。
她睁眼，望向那座山。
风忽然止住，连树叶也不再晃动。天地间仿佛只剩她与那峰遥相对峙。琴匣仍热，第七弦余震未消，像是一封来自远古的信笺，终于送达收件之人手中。
她重新系好水囊，调整肩带，确保琴匣紧贴脊背。然后迈步，踏上通往那座孤峰的山径。
路面由碎石转为坚硬岩层，行走时足底反馈更为直接。每一次落地，都能感知到地脉深处传来的微震——极低频，规律性强，间隔约七息一次，如同某种沉睡巨物的心跳。她未刻意回避，反而放慢步伐，任这震动渗入经络，与自身气血形成短暂共振。
途中经过一处干涸河床，乱石遍布，行走艰难。她跃过一道裂隙时，左手本能扶住一块竖立岩石借力。掌心触及石面的瞬间，一股熟悉的震感窜入体内——低频共振，频率与镇中“安音结界”残纹完全一致。她微微一顿，收回手，未作停留。
百步之外，路边立着一截焦黑木桩，半埋土中。她蹲下查看，指尖抚过烧灼边缘。痕迹新鲜，绝非多年遗留。更令她在意的是，其弧度与昨夜陶瓮倒影中浮现的环形石阵轮廓高度吻合。她盯着那焦痕，片刻后起身，继续前行。
衣袖随风鼓动，肩头布条猎猎作响。琴匣始终温热，第七弦每隔数十步便轻颤一次，频率稳定，方向明确。她不再频频回首，也不再查验方位。信念一旦确立，便无需反复确认。
太阳逐渐西移，影子拉长。她穿过一片稀疏林带，前方山势愈发陡峻，路径几乎垂直向上。岩壁间凿出简易台阶，深浅不一，有些仅容半足。她攀行其间，手指扣住石缝，脚尖点地，动作谨慎却不迟疑。
就在她踏上第十级石阶时，右手中指再次跳动。
这一次，跳动不止一次，而是连续三下，节奏分明——短、短、长。
她停在半崖，左手紧紧按住琴匣。
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