左手中指又颤了一下，还是那个熟悉的节奏——短、短、长。
她没停下，轻轻踩过最后一级石阶，抬脚跨了出去。眼前的景色突然变了，不再是山腰上那条窄窄的小路，而是一片望不到边的乱石滩。巨大的石头歪七扭八地立着，像远古巨兽留下的骨头，层层叠叠挤在一起，缝隙里飘着灰白色的雾气，缓缓流动，像是在呼吸，看得人心里发毛。
风从石缝间穿行，发出低沉的呜咽，仿佛有谁在远处哼唱一段残缺的调子。她站在边缘，脚下是碎裂的岩屑，一碰就滑下深渊，连回音都听不见。体内的灵力还在，但不像平时那样顺畅，反而被这些粗大的石头割得七零八落，像风里的棉絮，怎么都聚不起来。她试着用《清弦引》的心法调息，刚放出一丝音波探路，声音就撞上岩壁，反弹回来乱成一团，还带着刺耳的嗡鸣，直往脑子里钻。她赶紧收住气息，不敢再试了。
这地方不对劲。
不是单纯的险地，而是被人动过手脚——以音律为基，阵法为骨，借天地之势布下的“困魂局”。若不懂音律之人贸然闯入，不出百步便会心神错乱，脚步失衡，坠入雾中，永不得出。可她偏偏懂。而且，她背上的琴，正是破解此局的关键。
前面已经没有路了，只能往上爬。
她蹲下身，把手掌贴在最近的一块青黑色石头上。石头湿漉漉的，盖着厚厚的苔藓，摸上去又凉又滑。但她把掌根用力一压，却感觉到一股稳稳的力量传回来，结实得很，一点都不晃。她稍稍加重力气，石头纹丝不动。确认安全后，右手扶住旁边斜出的岩角，右脚踩上半埋在土里的扁平石台，脚弓慢慢发力，等身体站稳，才提起左脚跟上。
每一步都像在调琴弦，不能急，也不能犹豫。
第二步踩的石台略高一些，边缘裂了几道缝。她不敢整只脚踏上去，只用脚尖轻轻一点，借力往前挪了一小段，立刻收回脚，转头找下一个落脚点。前方横着一块三角形的黑石，底部陷进泥土，顶部翘起来像一张弯弓。她屈指敲了三下，声音清脆利落，余音干脆——说明这石头很结实。于是右膝跪上石脊，双手撑住两边，一点一点把自己挪了过去。
背后的琴匣一直紧紧绑在肩上，皮带勒进肩膀，但她一点都不敢松。那不仅是她的兵器，更是师父临终前亲手交给她的遗物。匣中封着一床断弦古琴，名为“孤光”，据说曾属于一位以音杀敌、以律通天的乐修先贤。如今弦虽断，意未绝，只要她还能奏出正确的频率，便能唤醒沉睡的共鸣。
走到一处稍宽的平台，她停下来喘口气，抬头看前面。乱石越来越多，高低不平，有的地方只能侧着身子勉强通过，落脚的地方连巴掌大都没有；有的要跳上近一人高的石台，可落脚点只有尺把宽。更奇怪的是，有些看着完整的石头，风一吹过表面，竟会发出低低的嗡鸣声，好像里面是空的，又像被什么神秘的声音唤醒了。
她往后退了两步，闭上眼睛，静静心神。
四周寂静得诡异，唯有指尖残留的震感提醒她：这片乱石并非死物。它们有自己的心跳，有自己的呼吸节拍。就像一首被打乱的曲谱，看似杂乱无章，实则暗藏规律。
师父说过：“弹琴不在快，而在准；走路不在快，而在看清。”
她睁开眼，伸出食指，轻轻敲了敲身边一块灰白色的石头。啪的一声，清脆短促——是实心的。又换到另一侧倾斜的红岩，指尖一弹，声音闷闷的，拖着长长的尾音，像在叹气。她皱了皱眉，绕开这块石头，继续试探着往前走。
接连敲了七次，终于发现规律：凡是三角形、底座扎进泥土的石头，声音都很清亮；那些孤零零、根基浅的，声音就沉闷浑浊。她心里有数了，默默规划出一条路线——避开三块声音浑浊的石头，沿着左边的岩群慢慢走。虽然多绕了十几步，但能躲开塌陷的危险。
她一边前行，一边在心中默记每一块石头的音色与位置。这些数据如同音符，正悄然汇成一段旋律。而这段旋律，似乎与她记忆深处某段失传已久的古谱隐隐重合。
走到一半，忽然出现一道断崖，大概三尺宽，下面白雾翻滚，深不见底。对面有个平整的石台，比这边高出半尺，只要跳过去，就能继续前进。她往后退了五步，双臂微微张开保持平衡，双腿弯曲试了试力，正准备起跳，忽然觉得脚下踩的石头轻轻晃了一下。
她立刻收住动作，单膝跪地，整只手掌紧紧贴在石头上。
果然，这块石头松了。刚才蓄力时震动了一下，让里面的裂缝更大了。现在掌心已经能感觉到细微的抖动，而且节奏乱七八糟，和大地原本的脉搏完全不一样。她慢慢站起来，改走外侧岩壁，重新找路。
这一次，她不再盲目试探，而是将灵力凝于指尖，每一次触碰石头，都在感知其内部结构的稳定程度。她甚至尝试以极轻的指力，在岩石表面划出微不可察的痕迹——那是《清弦引》中的“指律术”，以指尖代琴弓，借共振判断材质虚实。